Recomanacions

Quan va acabar l’espectacle, Jorge Ferrera, autor, actor i director de Estudio 44 es va dirigir al públic i va dir que era l’últim dia a Porta 4 i que per això no ens podia demanar que animéssim els amics a anar-lo a veure, però que si calia, ell podia portar l’espectacle a les cases, grups d’amics, festes, etc. Estudio 44 és un monòleg polifònic en un estudi fotogràfic, on sembla que més que fotografiar les cares, es fotografien les animes. Tant de bo el re-programessin en qualsevol altre teatre. Divertida i intel·ligent. Un treball interpretatiu de primer ordre.

Després de l’èxit d’Incendis, era previsible que els altres textos de Wajdi Mouwad arribessin a l’escena catalana ben aviat. Litoral és la primera peça d’una trilogia de la qual Incendis era la segona part i que es tanca amb una altra obra anomenada Boscos. La posada en escena de Raimon Molins, ajudant de Julio Manrique en l’anterior muntatge, és impecable i intel·ligent, a la vegada que fosca i impregnada de dolor. El text combina de forma brillant elements de la tragèdia clàssica, ressons shakespearians i constants referències a l’Odissea amb tot un grapat de propostes extretes del teatre contemporani. És una crida al sentit comú en un món que sembla l’hagi perdut. No obstant, tot i la bona feina dels […]

La gran virtut d’aquesta obra, com ja passava a Litus, és que cau simpàtica. Està feta amb carinyo, i es nota. Els actors creuen en el projecte i el resultat és altament eficaç. L’altra qüestió és que no passa de “divertiment”, i aquí es queda… que no és poc. Alguns voldran trobar-hi una obra gay de referència, d’altres hi veuran la comèdia de l’any. Molts aplaudiran que s’abordin determinades qüestions de “l’ambient”, com si fos una peça generacional dins d’un determinat col·lectiu. Jo hi vaig veure sobretot moments còmics aconseguits, altres de tòpics i fins i tot algun semblava sortit del club de la comèdia. L’arquetip mai juga a favor, i en aquest sentit hi vaig trobar a faltar una […]

Tot i ser una obra coral, la Machi es menja part de la funció amb un monòleg impressionant que tanca la primera part. Podríem parlar del text polèmic i engrescador de Mark Ravenhill; podríem parar-nos en les excel·lències d’un repartiment ajustat i eficient; podríem elogiar la direcció de Josep Maria Mestres, potser la millor que li he vist… Però en una recomanació de poques paraules la Machi també se’n menja la meitat. La seva mare és esfereïdora, un cop de puny a l’estómac que ella sap donar amb totes les seves forces. Un autèntic huracà que deixa pràcticament arrasada la segona part de la funció.

La millor part d’anar a veure Esperanto-te és descobrir (per qui no hagi fet en els seus muntatges anteriors) la faceta de director, dramaturg i actor de l’habitualment monologuista Gabriel Córdoba. Conegut per la seva participació a Paramount Comedy, protagonitza aquesta comèdia amb pinzellades dramàtiques, simpàtica, molt entretinguda i més profunda del que aparenta. El domini total dels mecanismes de l’humor d’aquest artista, així com el seu carisma i la seva tendresa, sostenen aquesta història d’amor plena de matisos on encara queda espai per a la reflexió. Un text intel·ligent i molt ben escrit amb una posada en escena sòbria, però molt elegant, i un parell de moments musicals plens d’originalitat.

El teatre comercial de Barcelona pot fer por als amants de les arts escèniques segons les experiències que s’hagin viscut assistint a muntatges que millor no recordar. Tot i això, a vegades, trobem sorpreses agradables com la divertidíssima La família irreal de Minoria Absoluta en col·laboració amb Dagoll Dagom. No ens enganyem, ens trobem davant d’una sàtira estripada a l’estil de les paròdies del Polònia, en aquest cas, amb un esforç afegit de voler ser un gran espectacle de varietats. El resultat és entreteniment pur que, a més, conté una crítica despietada contra la monarquia. S’agraeix, amb els temps que corren, poder veure un show on no només volen fer-nos passar l’estona per oblidar les nostres penúries, sinó també, de […]

De tant en tant, la cartellera ens dóna sorpreses agradables sortides del circuit independent de la nostra ciutat, com és el cas d’Smiley, una història d’amor de Guillem Clua. Amb només dos actors, uns efectius i carismàtics Ramon Pujol i Albert Triola, l’obra fa un repàs simpàtic i molt afectuós de tots els tòpics que envolten el món homosexual. Tractada com una història d’amor clàssica, funciona a la perfecció complint el que es proposa: enganxa, entreté i diverteix. A més, d’estar ben escrita i dirigida, té la virtut de contagiar l’espectador d’un optimisme poc habitual. No obstant, l’etiqueta de retrat generacional del col·lectiu gai que se li posa, probablement, li quedi massa gran.

Dubte, escrita per l’autor nord-americà John Patrick Shanley, guanyadora del premi Pulitzer de teatre i el Tony a la millor obra d’arts escèniques, és un text interessantíssim que, de per si, ja fa que valgui la pena assistir a qualsevol representació que se’n faci. Si, a més, la posada en escena i els actors estan a l’alçada, com és el cas, pot ser un veritable plaer per l’ànima. Sílvia Munt dirigeix aquesta torba història amb l’elegància i sobrietat adients. Rosa Maria Sardà brilla, com de costum, tot i que potser es mostra massa lleugera en alguns fragments, mentre que la sorpresa la dóna Mar Ulldemolins amb una interpretació plena de matisos propis d’una actriu de primera.

Efectivament, coincideixo amb Josep Maria Miró, autor i director de El Principi d’Arquímedes, no fem teatre per donar respostes, sinó per obrir preguntes. El teatre que alliçona és avorrit (de burro) i hauria d’estar prohibit, ja intenten alliçonar-nos en massa espais. El teatre ha d’alliberar, ha de moure i remoure, ha de despertar consciències, ha de transformar. El secret està en encertar les preguntes, en atrapar el públic i aconseguir que s’identifiqui, que comparteixi el viatge, el recorregut que l’equip ha fet (i fa) per arribar a regalar-nos un espectacle de qualitat. Però aquest regal és autèntic si l’equip està compromès amb allò que fa, no només amb la seva professió, sinó també amb la societat en què viu i, […]

El principi de tot bon espectacle és per a mi una història que s’aguanti, que m’interessi. Després s’hi afegeix tota la resta: actors competents, direcció encertada, escenografia adequada, etc. L’última de l’autor i director Josep Maria Miró ho té tot, i la cosa no era pas fàcil perquè jugar amb temes delicats (en aquest cas la pederàstia) sempre obliga a saltar tòpics i esculls diversos. El resultat és brillant, amb interpretacions de primer nivell (que bona és Roser Batalla!) i un text que convida a reflexionar i a fer la xerrada un cop surts de la sala. Molt de teatre, amb molt pocs elements. Un èxit.

De la unió del polifacètic Marc Rosich amb el músic Guille Milkyway (La Casa Azul) i l’eurovisiva Beth Rodergas en podia sortir qualsevol cosa. Finalment tenim un espectacle familiar -abans se’n deien “infantils”- que conté missatge i melodies pop encomanadisses. És cert que podria passar per un cosí petit -o gran- del Club Super3, però també és un entreteniment que satisfà els petits i pica l’ullet als adults amb temes com la preservació del medi ambient o l’alienació que provoca la televisió en el nucli familiar. Per tant, missatges que vénen del passat en un musical clarament orientat al públic del futur.

Dóna gust retrobar-se amb un text de Calderón muntat amb ganes, passió i idees. Tot i que està treballat des d’un punt de vista clàssic i formal, res entrebanca l’acció dramàtica ni el magnífic vers. És més, gaudireu de dues hores de gran teatre i tindreu com a regal una de les interpretacions més elogiades dels últims anys, la de Blanca Portillo en el difícil paper de Segismundo. L’actriu s’aboca en cos i ànima a un dels millors personatges de la literatura, transcendint el sexe i anant a buscar l’essència d’un home lligat amb les cadenes de la raó i del control. No perdeu l’oportunitat de tornar a gaudir d’un dels textos més rics i profunds de tota la història […]

Hi ha creacions que mereixen tots els recursos possibles per arribar al màxim. El Gran Despropòsit ho mereix. Una proposta arriscada, amb artistes que es deixen la pell i que gaudeixen fent el que fan. Una sàtira necessària, carregada d’humor, homenatges musicals i lletres amb enginy. Una visió d’una societat en què ser feliç és una obligació, on només et salves cantant, si no vols que t’exploti el cap. La Companyia de Teatre Estable de la Casa Real crea un univers que val la pena compartir.

De la productora beon (El Médico) llega esta adaptación del libro que muchos conocieron por la película. Reto mayúsculo afrontar un proyecto de esta envergadura, en una producción 100% propia que tiene muy claro que no puede ser una propuesta intimista si no que nos entrega una producción espectacular. El reino de Fantasía corre peligro. Un joven guerrero es la esperanza para salvarlo. El niño que lee esta historia, escapando de bullying y alguna carencia afectiva (territorio a explorar y que se resuelve en lo más emocionante del montaje) pasa a formar parte de la epopeya. Seguro que por no tener el referente se me hizo una propuesta larga que no despertó mi interés. Lógico, al no conocer los personajes […]

Cuando Alberto San Juan cuenta por qué se fijó en esta obra de Cristina Morales para crear su siguiente proyecto teatral, él cuenta que la novela de más de 400 páginas le capturó desde el primer momento. Y no es casualidad, el relato estrenado a mediados de noviembre en el Teatro Valle Inclán logra reunir a un potente normativo y no normativo, que saben posicionar los alegatos y denuncias respecto al papel de la discapacidad en nuestro contexto actual. Un texto crudo, monólogos incandescentes que dan espacio y presencia equilibrada a cada uno de los siete personajes, y ganas, ganas de gritar alto y claro qué falta y qué debemos a la sociedad y a nosotros mismos para construir un […]